【共和國美術(shù)記憶】世界上印數(shù)最多的 一張油畫——劉春華《毛主席去安源》

文章來源: 湖南電子音像出版社  時間: 2022-02-17 16:38

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在“文革”期間,油畫作品《毛主席去安源》

可以說風(fēng)靡全國,家喻戶曉,不僅印成宣傳畫在全國發(fā)行9億多張,超出了當時國內(nèi)人口總數(shù),被認為是“世界上印數(shù)最多的一張油畫”,還被制作成郵票、掛歷、像章等復(fù)制品發(fā)行,進入千家萬戶的日常生活之中。半個世紀以來,這幅作品,連同它的創(chuàng)作者劉春華一起,經(jīng)歷了舉國崇拜、大力宣傳,而后又被批判,充滿爭議。劉春華的命運因這幅畫而改變,這幅畫的命運也因劉春華而改變。這幅畫的故事,形成了“文革”時期的特定文化現(xiàn)象,見證了共和國歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。

1967年夏,江西省安源煤礦籌辦“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運動”展覽。當時還在中央工藝美術(shù)學(xué)院讀書的劉春華,和來自北京幾所大學(xué)的學(xué)生一起,被指派參與展覽籌備工作。

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劉春華被分配創(chuàng)作一幅以毛澤東到安源煤礦領(lǐng)導(dǎo)工人運動為題材的油畫。為了創(chuàng)作這幅畫,當時只有24歲的劉春華被安排前往安源煤礦體驗生活。與此同時,他還廣泛搜集了反映毛澤東青年時代的文章,以及有關(guān)毛澤東革命活動的回憶錄和安源工人運動史料,并反復(fù)學(xué)習(xí)和研究,從而對青年毛澤東的理想與抱負有了深刻的理解。創(chuàng)作之初,外在條件極為艱苦,甚至連畫布和畫框都難以保證。沒有畫布,劉春華找到一幅將要被拆毀的舊畫,拆下畫布使用。沒有大畫筆,劉春華就將兩支筆捆綁在一起畫。如此艱苦的環(huán)境并沒有妨礙劉春華創(chuàng)作的熱情,他很快就完成了這幅極具影響力的毛主席畫像。從美術(shù)作品本體的角度來說,這幅畫在當時的領(lǐng)袖畫中算不上出色。構(gòu)圖上,毛主席站立于畫面的中心,身著長衫,手拿油紙傘,目視遠方,頂天立地;毛主席背后是滾滾風(fēng)云、巍巍群山,毛主席的形象高出群山許多,偉岸而挺拔。但畫面色調(diào)灰暗,與當時美術(shù)作品“紅、光、亮”的主色調(diào)和審美模式大相徑庭,這使得畫作遭到籌備展覽的創(chuàng)作人員的否定、批評。還有人“上綱上線”,說畫面中只有毛主席孤零零一個人,而不是和群眾在一起,就是暗示毛主席脫離群眾。面對種種非議,年輕氣盛的劉春華據(jù)理力爭,堅持自己的創(chuàng)作構(gòu)思。

1967年10月1日,《毛主席去安源》在中國革命博物館首度展出;1968年5月,《人民畫報》以彩色夾頁形式首次發(fā)表了該畫;1968年7月1日,《人民日報》《解放軍報》《紅旗》等報刊再次以彩色單頁形式發(fā)表該作,署名為“北京院校同學(xué)集體創(chuàng)作,劉春華等執(zhí)筆”。隨后,這幅畫在全國大量印制發(fā)行,凡樓堂館所、公私房舍統(tǒng)統(tǒng)懸掛,周恩來辦公室里懸掛的唯一一幅繪畫作品也是《毛主席去安源》。

1968年10月1日國慶慶典,北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車,與8個“革命樣板戲”造型一道,加入首都群眾慶祝國慶游行隊伍,緩緩?fù)ㄟ^天安門廣場,接受毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱。從此,《毛主席去安源》在全國家喻戶曉,并蜚聲國外。劉春華也因這幅作品名聲大噪,年紀輕輕就承擔北京市文化方面的領(lǐng)導(dǎo)工作。但后來劉春華因拒絕江青的“重用”,且公開表示對江青不滿,《毛主席去安源》的火熱宣傳逐漸降溫,這幅作品也被冷處理。

“文革”結(jié)束后,隨著對“四人幫”的批判,美術(shù)界也開始“文革”結(jié)束后,隨著對“四人幫”的批判,美術(shù)界也開始反思這幅作品。1979年3月14日,《人民日報》發(fā)表了葉淺予的文章《從油畫〈追念戰(zhàn)友〉說起》,葉淺予在文中批評了油畫《毛主席去安源》。

1980年,劉春華以該畫為個人創(chuàng)作為由,從中國革命歷史博物館取走此畫。1995年10月,該作品在中國嘉德的秋季拍賣會上,被中國建設(shè)銀行拍得并收藏。但隨后,這幅作品引發(fā)版權(quán)紛爭。1998年3月,中國革命博物館起訴劉春華,要求其返還作品《毛主席去安源》。經(jīng)過4年的訴訟,2002年4月,北京市第二中級人民法院做出一審判決,認定劉春華是該畫唯一作者,享有著作權(quán),但該畫的所有權(quán)屬于國家。

撇開后續(xù)的諸多紛爭,單從作品創(chuàng)作來看,在《毛主席去安源》這幅畫中,浪漫主義的形象和現(xiàn)實主義的內(nèi)容達到了高度統(tǒng)一。藝術(shù)家創(chuàng)造了一個富于想象和詩意的歷史空間,并將時代對歷史的期待、想象與訴求注入其中,即使其藝術(shù)水平并非極高明,但是在特殊的歷史時期,這幅作品在政治的推動下,成為時代的符號。《毛主席去安源》不僅是“文革”時期的樣板畫,也是中國紅色美術(shù)的經(jīng)典,在新中國美術(shù)史上具有重要地位。

(丁瀾翔)

【人物檔案】

劉春華

1944年生,遼寧新金(今大連市普蘭店區(qū))人。1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。歷任北京出版社副總編輯,北京畫院副院長、院長,北京市美術(shù)家協(xié)會副主席,北京文聯(lián)理事,中國美術(shù)家協(xié)會理事,北京版權(quán)保護協(xié)會常務(wù)理事等職。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品

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