千家萬戶血淚仇——四川美術(shù)學(xué)院《收租院》

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《收租院》表現(xiàn)了大邑縣地主劉文彩在舊社會欺壓農(nóng)民、強(qiáng)取豪奪并終致人民反抗的故事。創(chuàng)作人員將故事的高潮聚焦在“收租”事件上，圍繞地主階級、農(nóng)民之間在土地問題上的不平等關(guān)系進(jìn)行構(gòu)思，揭示地主階級的剝削行為和農(nóng)民的仇恨、反抗，體現(xiàn)了階級斗爭在中國革命中的重要作用。

1965年5月11日，大邑地主莊園給四川美術(shù)學(xué)院發(fā)來邀請函，請求美院師生支援群雕《收租院》的創(chuàng)作工作。四川美術(shù)學(xué)院非常支持，積極組織雕塑系教師及畢業(yè)班學(xué)生前往大邑地主莊園，與陳列館美術(shù)工作組、民間藝人共同著手創(chuàng)作《收租院》。約20人參加了創(chuàng)作工作，包括四川美術(shù)學(xué)院雕塑系教師趙樹桐、王官乙以及學(xué)生李紹端、龍緒理，校外雕塑工作者李奇生、張富綸、任義伯、唐順安和民間藝人姜全貴等。

從1965年6月到10月下旬，創(chuàng)作者們歷時4個月，終于將大型泥塑群雕《收租院》呈現(xiàn)在眾人眼前?！妒兆庠骸芬还菜茉炝?14個人物，包括交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、反抗等7組故事情節(jié)，將其全部安置在總長度為118米、平均高8米的圍廊內(nèi)。其中，正面人物96個、反面人物18個、風(fēng)谷機(jī)等真道具50多具，根據(jù)院內(nèi)環(huán)境分別安排，儼然一組默片式的舞臺劇。動工前，創(chuàng)作組成員找到當(dāng)?shù)剞r(nóng)民了解情況，走訪采風(fēng)，組內(nèi)成員和農(nóng)民自編自演，模擬情節(jié)和人物位置安排，“演員”們帶上籮筐、背篼，表演交租情景。后來，川劇演員也參與到創(chuàng)作中，專門根據(jù)收租情景進(jìn)行表演，表演場景被拍攝成照片并剪接成長卷設(shè)計(jì)圖，因此《收租院》也被稱作“雕塑連環(huán)畫”。

由于材料緊缺、資金不足，創(chuàng)作人員只能前往集市買柴火做搭建木料，在院外田地取泥，向隔壁農(nóng)家借草，最終將雕塑的成本降到幾分錢。在雕塑手法上，他們一方面以學(xué)院派的寫實(shí)、造型技巧為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出雕塑的自身特點(diǎn)；另一方面在民間藝人姜全貴的協(xié)助下，借鑒民間雕塑“泥菩薩”的手法，用稻草粗泥和棉絮細(xì)泥，直接在木扎骨架上速成。泥塑的眼睛塑造擯棄之前挖洞造眼的形式，代之以黑色玻璃球嵌入眼眶，力求增加人物的真實(shí)感。泥塑形象整體上更加貼近大眾，兼具民族化風(fēng)格，讓老百姓樂意看、看得懂。同時，利用彩塑這種民間廟宇中常見的塑造手法，省掉翻制工序，花錢少，速度快，符合當(dāng)時提倡的“多、快、好、省”精神。

1965年9月13日，當(dāng)時的全國美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)在視察《收租院》時，被作品塑造、展現(xiàn)出的農(nóng)民和地主階級的斗爭關(guān)系震撼，當(dāng)即決定大力宣傳，并將它送到北京展覽。在北京展出期間，不但觀者如潮，一時間還引起全國范圍內(nèi)的討論。許多新聞媒體對此進(jìn)行了報(bào)道，《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《解放軍日報(bào)》等報(bào)紙都在頭版頭條介紹《收租院》展覽，并刊登照片；美術(shù)界權(quán)威如王朝聞、蔡若虹等也都撰文贊賞《收租院》的藝術(shù)形式及社會影響，稱其為“又一顆原子彈”，是高舉毛澤東思想紅旗、堅(jiān)持黨的文藝方針在美術(shù)創(chuàng)作上的重大勝利；1966年7月12日，《人民日報(bào)》稱《收租院》是“雕塑藝術(shù)革命化的活樣板，是雕塑藝術(shù)具有劃時代意義的里程碑……”。

《收租院》在主題選定、創(chuàng)作手法以及表達(dá)內(nèi)涵等方面都力求貼近人民、反映時代。從事《收租院》創(chuàng)作的藝術(shù)家們，從一開始就明確要以“農(nóng)民最熟悉的形式，反映階級斗爭的主題”。它形象生動地再現(xiàn)了舊中國農(nóng)村兩個階級之間剝削與被剝削、壓迫與反壓迫的關(guān)系，兼具藝術(shù)性與政治性，對當(dāng)時中國開展的社會主義教育運(yùn)動起到了很好的宣傳和配合作用，成為“文藝為無產(chǎn)階級政治服務(wù)”的一次典型體現(xiàn)。

（劉娜娜）

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品